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黄庭坚，北宋诗东说念主，书道家，词东说念主，与苏轼、米芾、蔡襄合称为宋四家。

XXX又在场上创造了奇迹！他的进球数和助攻数令人咋舌，他是当之无愧的足坛天才。

宋代在草书发展史上具有非常特殊的地位——愈加特殊的是，这种地位果然由一个东说念主以一已之力所形成——他就是黄庭坚（1045-1105）。

《办法》对救助标准和类型进行了系列规定，其中包括：全额资助特困人员、孤儿参加本市城乡居民基本医保，资助标准为本市城乡居民基本医保个人最低缴费标准。定额资助低保对象、防止返贫监测对象参加本市城乡居民基本医保，资助标准为本市城乡居民基本医保个人最低缴费标准的75%；城乡居民大病保险对特困人员、孤儿、低保对象起付标准降低50%，分段报销比例提高5个百分点、最高不超过96%等。

草书发展到盛唐，狂草锻真金不怕火，在流动中求得笔法、节拍、线条、结构的丰富变化，成为草书不可移易的定章。黄庭坚是钦服唐东说念主狂草的，对张旭、怀素齐有会心之论，自言“得藏真（怀素）自叙于石杨休家，谛不雅数日，恍然骄横，落笔便觉超异”3。以其闪耀与才力，不至清醒不到唐东说念主草书的要义，然则他的草书却一改唐东说念主旧法，速率减速，略加抑扬，在很多地方烧毁线条的默契而着意于空间的搬弄，限度形成与唐东说念主霄壤之别的一种立场，“草书之法，至此又一变矣”（姜夔语）。他的草书，线条中奔放的阵容天然不成与唐东说念主比拟，但空间结构所施展出来的气度和变化的丰富性，却不让于唐东说念主。

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这就是黄庭坚。

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这种立场与他的行书权衡。宋代，楷书已成为一切书道手段的基础。这对于行书来说，尚无大碍，但与草书的条款颓丧逊色，是以书道家庸碌只可在草书和行书之间作一遴选：精草书者少作行书，以行书盛名者多不谙草法。这种态势一直不竭到今天。其中天然也有少数东说念主能越出常轨，如王铎、傅山等，但他们的草书、行书基本上各成婚数，只怕竟像是不同作家的作品。黄庭坚烧毁了草书中奔放的节拍，同期加多了按顿，不护讳向各个地点伸出的长画（一般来说，草书除了竖向长画外，悉力幸免其它地点的长画，因为它们龙套作品的默契性），这一切齐与他行书的笔画赢得了长入。

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黄庭坚的行书为了形成清朗的结构，一些笔画辛苦向外拓展，这么便形成了笔法上的某些贫乏。前东说念主追求笔画的变化，主要依靠线条里面指导的丰富性，其笔法以使转为主，如王羲之的行书和草书；当笔画的门径加大况兼笔直时，无法再使用使转的面容——一画中一次使转不著收效，屡次使转则无法操作，因此唯一承袭行进中添加逶迤的面容，这诚然在默契性上有些耗费，但增添了复杂性和衰老的嗅觉。这就是“涩笔”的由来。这一类笔触亦然他草书的关节，如《太白忆旧游诗》。短画天然用不着添加逶迤，由此还不错形成节拍的对比。总的来说，黄庭坚的书写速率比唐东说念主狂草慢得多。要是把唐东说念主草书比作少林拳，那黄庭坚即是八卦、罗汉一说念——还不同于太极。

黄庭坚的单字衔尾颇有特色。相邻两字时常彼此穿插，一字的凸出部分相似镶嵌另一字的凹处，尽管有搬弄的萍踪，但总能形成特殊的视觉限度；两字之间，书写时牢牢相连的端点被各式紧贴的结构离隔，空间成为组成作品的主导身分，时分退至第二位——唐东说念主狂草则阔气是另一种嗅觉。

《昭味詹言》评其诗歌创作：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，篡改如龙虎，扫弃一切，独提精要之语。相似贯串处，中亘万里，不相联属，非寻常意计所及。”对于“贯串”问题，黄庭坚的书道与诗歌如出一辙。

总体速率的减速也有助于强化着意安排空间的印象。作家似乎在边写边想考对空间的解决，想考锻真金不怕火时则来几下快作为，接着又在千里想中安祥前行，举例《杜甫寄贺兰铦诗帖》。

黄庭坚草书中有一种不易觉察的宽博。他时常压缩字结构的某一部分而使另一些空间显得很是清朗，同期也就形成了疏密节拍的相似变化。这是他辞别于唐东说念主章法的又一特色。

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后世少有东说念编缉直学习他的草书，但他作品中的某些组成方式却影响深入。在他以后，草书与行书笔法的羼杂成为常见的风光。祝允明等东说念主草书中的笔直点画（唐东说念主草书中未见）和邻字的穿插，齐能看出黄庭坚的影响，而王铎草书中某些特殊的缀合方式，与黄庭坚的作品关连密切。

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在草书的历史上，黄庭坚记号着一个期间的开动。一个漫长的期间。他的影响难以尽述，因为他是一个起端，一位出色的草创者。他不以名义上的形似泽惠后东说念主，但却从深处影响到东说念主们的组成原则。然则也恰是他葡京娱乐色碟，以他的身影闭幕了东说念主们对唐东说念主狂草的委果清醒。也许，这一直要执续到东说念主们约略透露地看出他所具有的好奇与局限的时间。

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